Guerra Civil ganha 3 estrelas (de 4) da crítica de cinema da Us Weekly, Mara Reinstein.
Talvez seja melhor começar com um resumo do que Guerra civil não é.
Apesar do título, o sinistro pôster representando a tocha da Estátua da Liberdade e o trailer em que Kirsten Dunst fala gravemente sobre a necessidade de ir a Washington, DC, este não é um filme político. Não tem vínculos evidentes com as próximas eleições. Escritor-diretor Alex Garland (Homens, Ex-Máquina) nunca se preocupa em explicar o que o POTUS (Nick Offerman) fez exatamente para estimular uma nação dividida na qual o Texas e a Califórnia estão alinhados.
Estados vermelhos, estados azuis. Nenhuma das classificações importa em comparação com a terrível situação.
Guerra civil também não é um filme que implora por visualizações repetidas. Esqueça qualquer ambigüidade distorcida ou aberta à interpretação sobre toda a violência intensa. Garland, um nativo de Londres, apresenta sua sombria história de advertência em alto e bom som a cada tiro penetrante. Mas isso não significa que seja fácil se livrar dessa visão distópica profundamente absorvente do futuro.
Então, com o que estamos lidando aqui? Uma exploração de jornalistas de combate que definham em uma área moral cinzenta em nome de seus empregos. Lee Miller, de Dunst, é uma veterana e célebre fotógrafa de guerra que demonstra pouca emoção enquanto balas voam em sua direção na cidade de Nova York. Ela só quer contar uma história com sua câmera. Agora ela e seu parceiro de trabalho, um escritor chamado Joel (Imagem: Getty Images)Wagner Moura), querem ir à Casa Branca para entrevistar o recluso e combativo presidente do terceiro mandato. Como Joel raciocina em uma declaração muito duvidosa: “Entrevistá-lo é a única história que resta”.
Garantir a ocupação exigirá viajar mais de 1.300 quilómetros numa carrinha de imprensa branca surrada, através de zonas de guerra activas e territórios hostis guardados por forças impiedosas e fortemente armadas. Em um nível pessoal, Lee também está em conflito com o fato de um fotógrafo ambicioso, mas verde, de 23 anos (Priscilla estrela Cailee Spaeny) entrou no carro. Sua personagem Jessie é relegada ao banco de trás, junto com um grisalho New York Times repórter (Stephen Henderson).
O grupo percorre a Pensilvânia, Virgínia Ocidental e Virgínia, onde moradores locais emocionalmente vazios buscam comida, água e recursos. O nível de suspense em cada parada é quase insuportavelmente alto. Cada encontro com um estranho traz um cheiro de desgraça: encher o tanque com gasolina em um posto desolado exige um acordo delicado com seus cautelosos proprietários; uma garota ensolarada de vinte e poucos anos que trabalha atrás do balcão de uma boutique de roupas vazia parece indigna de confiança.
O otimismo da primavera é frequentemente contrastado com o fedor da morte. Em uma cena angustiante que ressalta a loucura, um soldado sádico (um soldado não creditado Jesse Plemons, isto é, o marido de Dunst) parado no meio da vegetação mata transeuntes com a desarmante vítima de espantar uma mosca. É uma experiência tão silenciosamente arrepiante que a violência caótica que se segue na Casa Branca parece entorpecente e anticlimática em comparação.
Guerra civil pode ser frustrante em algumas partes. Deixando a guerra de lado, Garland não tem um ponto de vista claro sobre os jornalistas que vêem em primeira mão os horrores ao seu redor. Dunst retrata Lee como um profissional cansado e inflexível, enquanto Jessie é a idealista de olhos arregalados que vomita após um trauma de quase morte. Ambos são heróis à sua maneira, mas nenhum deles captura o coração ou a empatia quando é mais importante.
A lógica da sua missão – mais parecida com a sua missão – também parece distorcida. Quem e onde está o público destes jornalistas que assumem riscos? O serviço de celular em funcionamento já se foi há muito tempo; ninguém usa telefone ou tem acesso regular à internet. O que mais se aproxima de uma risada neste filme é quando Moura faz um comentário irônico sobre “o que sobrou de O jornal New York Times.” Dunst e Spaeny tiram muitas fotos ao longo da viagem, com um efeito sonoro de clique e clique que distrai a câmera. Mas será que suas imagens realmente fazem alguma diferença nesta realidade cínica?
Não há respostas corretas, é claro. Devido ao estreito âmbito narrativo do filme e às suas personagens focadas num único foco, o público deve apenas digerir as consequências visuais desta guerra civil: autoestradas vazias, ilegalidade residencial, um centro comercial abandonado, cidades literalmente sob fogo e uma imagem final astuta que queima a alma. .
Nenhuma das opções acima contribui para entretenimento consumível – mas, neste momento, é tudo perturbadoramente eficaz.
Guerra civilque estreou no Festival SXSW, estreia nos cinemas na sexta-feira, 12 de abril.